时间往最前边转——
两晋时期王羲之、王献之等人的书法传承了下来;
那之后呢？
盛唐的欧阳询、颜真卿、柳公权、张旭、怀素等书法名家的辉映彰显接力成功了！
到了宋朝呢？
我们很早就提到了当时四大书法家——书法大家苏轼、黄庭坚、米芾。
在这种环境的熏陶下，宋徽宗赵佶不仅书法是卓然成家，也十分擅画。且这两项都很有特色——
先说宋徽宗的书法。
他在最初学习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。
这是徽宗在书法领域里最具独创性的成就。
作为楷书的一种风格流派，瘦金体以其清朗峻峭的面貌迥出时流。
它的特点是瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”。
所以对于“瘦”大家是不是就不难理解了啊！
汉字书法线条可粗可细，颜真卿楷书厚重宽阔，许多人写颜体少了刚硬，容易变“胖”。
“胖”就有“松”“散”的意思。
而与这些相反的瘦金体——“瘦”是线条的“紧”“窄”；“金”是金属，是青铜，也是黄金。“金”是一种闪烁的光，是线条的锋芒毕露。先秦工艺流行“错金”，在青铜器中嵌入金丝或银丝，金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光，展现“错金”之美；
宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，“锋”与“芒”都是汉字美学的禁忌。
书法讲“藏锋”，正是因为整个儒道的主流传统都不鼓励“锋芒毕露”。因此宋代四大书法家直接踢掉了他！”
＊
各朝各代的人看着天幕随着讲解，宋徽宗的《牡丹诗帖》也展现了。
错金工艺也被展示。
细腻的语言就这样“活”过来了，“活”在众人眼前！
所以众人直直见到——“瘦金体”了，原来是这般的“锋芒毕露”！
它真的是是交错着美与毁灭的魔咒。
它“瘦金体”不藏锋、不妥协，宁为玉碎，在整个帝国死亡的边缘，书写下美丽的诗句。
被惊艳的人皆被震惊，无感的人则对此嗤之以鼻。
＊
“
这种书体，这是一种非常成熟的书体，赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
即使《书史会要》也很推崇——“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
宋徽宗赵佶的“瘦金体”楷书瘦挺爽利，冷艳如兰;笔法苍劲，笔墨不浮.其独特的审美价值可以说是“前无古人，后无来者”。
书法已经讲的很多了，就先到这儿了！毕竟这些可都不是重点啊！
那不是还剩下一样吗？
所以那画呢？
画技画法也很受人推崇哦！
他热爱画花鸟画自成“院体”，是古代少有的艺术天才与全才！
现存带有宋徽宗款识的画数量并不少，其中既有精巧绚丽的重彩画，也有朴拙粗简的墨笔画，往往都是各家博物馆的重量级展品，如《竹禽图》、《柳鸦图》、《写生珍禽图》、《枇杷山鸟图》……
而除了个人创作呢？他还有什么艺术成就呢？
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