的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。我们在给古人写的赋标句逗时，也可根据这一原则来判断。赋的押韵是比较灵活的，可句句押韵，如：「六王毕[韵]，四海一[韵]」；也可隔句押韵；可经常换韵，既能押平声韵，也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外，赋某一段落的起句，或文中的过渡句子可以不押韵。赋的最高境界是【骈文体的赋】。这种赋除了一些起句或一些过渡句子以外，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分的追求文字的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。。虽然赋对平仄要求没有很硬性的规定，但作者在遣词造句时，使平仄错落有致，所以一般人读这篇赋的时候，通过对文中描写的场景的想像，再加上错落有致的读音，很容易带出一种离情别绪，使听者感受到淡淡的哀愁。笔者认为，中华传统文化的神奇，诗词典赋的魅力跟读音也是分不开的。
2、作者在描写每一个离别的场景时，层次分明，立体感风，斜雨，斜阳，斜辉，翠柳，绿柳，碧柳，依依，袅袅，杳查，纤影，瘦影，
消遥，孤影，残阳，败柳，瘦柳，老树，昏鸦，时光，韶华，年华，年岁，华年，风华，流沙，
别梦，断弦，筝弦，琴弦，恨老，怕老，谁晓，雁过，飞雁，鹏雁，鸿雁，雁鸿，落寞，漫舞，，
云天碧，碧云天，霜雪闹，浮生梦，清风寂，霜天月，烟树杳，云烟查，诗几阕，几阕诗，
叹长更，摇声远，冰颜媚，上眉稍，眉间绕，雁影深，雁影遥，楚宫腰，凭倚栏，斜倚栏，
倚凭栏，郁浮欢，溅云霄，悲人后，笑人前，隐泪眼，依兰杆，绕指寒，山风啸，目送远，
青石阶，拂筝弦，邀玉轮，深把盏，身觉冷，禅月圆，冷月残，夜渐沉，入诗裁，夜色阑，
枕上书，闻杜鹃，醉红颜，独自欢，问谁怜，水生烟，绕草丛，春正酣，透帘栊，熏帘栊，
绿浓装，醉人间，雾锁山，西风烈，雪千重，孤剑冷，孤独剑，青锋剑，碧血剑，空余梦，
明月孤，眸蓄泪，忆当初，一杯无，上高楼，上西楼，寒塘影，上层楼。雨叩窗，风叩窗，
雪叩窗，竹叩窗，菊傲霜，月夜魂，透心寒，透茶凉，自烦恼，小楼东，小楼西，小亭东，
小亭西，小轩东，采菱舟，尘世游，惹秋愁，花烂漫，入仙境，出幻乡，荷田田，荷叶床，
轮回景，风初静，那畔行，皓月孤，蛩声凄，蛩声欢，醅新酒，雪飘红，芳心碎，芳心醉，
珍珠泪，花倾君，淬秋霜，香深处，破浮云，恰逢君，琥珀杯，瑶台畔，沉香谷，离人影，
念已深，清波送，几盏莲，醉秋心，醉仙家，千般梦，万种缘，爱更深，江波渡，江上渡，
依翠树，绕榭台，落盛开，凡世忘，携明月，上瑶台，喜碧柔，过千舟，春之秀，莺转喉，
醉门台，叠瘦梦，芳菲梦，捻作词，梨香雪，入梦来，恐来迟，若梦中，唱柳稍，一梦遥，
槐花梦，倾梦坠，风景娇。锦瑟篇，锁景深，渺尘音，别梦人，眸内呈，雅韵浓，弹指过人生漫道悠长，吾辈徒行求索；路艰途险不顾，风中雨里兼程。转而年岁消逝，往生来世不知；笑问终果何如，不过一个白头。往事如烟而去，不眷不忘不怨；所得亦随风散，无功无名无我。清风任由迎面，长发随自飘悠；青山绿水眷怜，红尘梦中缱绻；孤自仰头长望，看不清前方所向，凭栏顿首思感，悟不透迷茫前程。海水波涛起伏，一浪复过一浪，生生息息荡漾，往往复复回殇。人生亦本如此，往生来世不知；所随大道自然，所顺天地运势。吾辈红尘缱绻，青山绿水眷怜，思绪倦不住凌乱，身形隐不了孤单；黑夜迷眷着黑暗，内心向往着光芒；追索晨曦天际远方，享受苍穹星空月光。月有阴晴，人有悲欢【怅然】再吐衷肠；后来风卷孤松，雾漫山冈。
你说红袖佯嗔，秋波流转思张敞；后来黛眉长敛，春色飘零别阮郎。
你说暗香浮动，刹那光芒；后来玉殒琼碎，疏影横窗。
你说良辰美景，乘兴独往；后来红尘紫陌，雪落太行。
你说赋尽高唐，三生石上；后来君居淄右，妾家河阳。
你说玉楼朱颜，飞月流觞迎客棹；后来幽谷居士，枕琴听雨卧禅房。
你说高山流水，客答春江；后来章台游冶，系马垂杨。沉鱼落雁、闭月羞花、倾城倾国、国色天香