原来最主要的演歌消费群体，中年人的家庭经济压力陡然增加，他们为生活所困，再没有多余的钱来消费买唱片了，演歌消费需求出现断崖式下跌。
不光是唱片业，包括各大电视台综艺节目也不能通过演歌歌手获得收益了。
所以在地球的曰本有一些唱片公司一发现这个苗头就打算做出尝试，推出年轻人最喜欢的流行音乐，把年轻人作为市场消费的主要群体。
可是奈何流行音乐始终缺乏特别惊艳的作品，所以即便出现了几支较为亮眼的流行乐队，各方宣传也跟不上，自然还是凉了。
所以接下来各大唱片公司，只有继续对演歌市场进行了改良性的尝试。
演歌创作者们试图以抚慰伤痛的方式契合曰本目前的社会氛围，曲风整体进一步的古贺调化，作曲风格极力向悲伤的曲调靠拢。
但这始终并不是一条走得通的路，就算改良过后演歌的确是有出现了一些貌似起死回生的效果。
可是这种暂时的活力，就像是回光返照，地球上曰本的演歌在经济泡沫崩溃后，只有过短暂的抬升，之后就彻底走向了衰败。
而平行世界的情况和地球其实是稍有不同的，就算现在已经来到了经济泡沫崩溃的年代，但是演歌始终还是流行音乐的霸主。
说到底也就是因为其他流行音乐并没有特别亮眼的表现，然而，演歌派在流行音乐的地位，其实也就是因为松本和树的出现，才逐渐打破了这个平衡。
本来就目前流行音乐方面的表现真的都不足以撼动演歌的地位，所以演歌的一系列陈旧的问题才一直掩埋于光鲜亮丽的虚无之下。
而松本和树这连写的几首歌，是彻底吸引了大家的目光。
大家这才像是唤醒了耳朵，原来流行音乐是可以这样多种多样的啊。
然而随着松本和树的歌越来越火，在对比之下，演歌的问题也就暴露的越来越明显了。
所以，演歌歌手的危机是直到松本和树的歌曲接连上市之后才算是真正开始的，而选择脱离演歌的听众群体是首先从年轻人开始的。
在这以前年轻人对待演歌的态度是，可以听，能听，偶尔还会喜欢一两首。
但是自从松本和树这一系列的歌上市以后，就算像米仓绫子这样平时挺凉的歌手，都能够演绎一首那么好听的歌曲，真是太神奇了。
而之后接连的惊喜，让年轻人再没有那么多兴趣听演歌了，唱来唱去就是那么些调调，早就烦了。
所以算起来，平行世界社会的进程真的会比地球稍微慢一些，演歌派粉丝的剥离从现在才算开始。
但是既然是平行世界，那么便不可能是完全依照地球的发展道路，而且加上松本和树这个本不该出现这个世界的人，早已经打乱了这个世界的进程。
所以，注定，这个平行世界的音乐历史，会被松本和树来改写。
而且，势不可挡。
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